過去，同類節(jié)目要在市場中打出特色品牌，就必須從各個維度塑造節(jié)目的差異化，而“人”往往是節(jié)目的精髓所在，因此綜藝嘉賓的構成便是一檔節(jié)目特色的關鍵。沒有何炅的《快樂大本營》是沒有靈魂的；沒有馬東的《奇葩說》失去的不僅僅是敲木魚的主持人；章子怡缺席一期《我就是演員》引發(fā)彈幕呼喚；池子宣布告別《吐槽大會》評論區(qū)一片惋惜……
嘉賓在節(jié)目中不僅是走流程的路人，其更多的承擔了塑造節(jié)目的作用，每一位出現(xiàn)在節(jié)目中的嘉賓，都是節(jié)目血肉的一部分。節(jié)目為嘉賓提供了一個展示個人風格的舞臺，而嘉賓的個人風格也在無形之中反塑節(jié)目特色。
就在不少同類節(jié)目為嘉賓資源爭得面紅耳赤的同時，市場上有的同類節(jié)目卻出現(xiàn)了嘉賓撞車的現(xiàn)象。NINE PERCENT成員黃明昊既出現(xiàn)在了愛奇藝的海外餐廳經(jīng)營節(jié)目《奇妙的食光》，也出現(xiàn)在了優(yōu)酷的國內餐廳經(jīng)營節(jié)目《完美的餐廳》；傅園慧與爸爸既搭檔加入了湖南衛(wèi)視情感觀察節(jié)目《我家那閨女》，也組團參與了芒果TV情感觀察節(jié)目《女兒們的戀愛》……
雷同之下難取舍，嘉賓撞車是無奈還是不負責？
同類節(jié)目之間競爭激烈，尤其是在嘉賓邀請上，特色契合且獨到的嘉賓成員能夠幫助節(jié)目在前期宣推中形成不小助益，因此在以往的案例中較少出現(xiàn)對打節(jié)目嘉賓雷同的現(xiàn)象。而現(xiàn)下，不少節(jié)目卻因為各種原因出現(xiàn)了嘉賓撞車的問題。
網(wǎng)傳，《完美的餐廳》原定嘉賓陣容中，林彥俊由于個人檔期問題，錄制的《野生廚房》與該節(jié)目沖突，導致已經(jīng)參與了《奇妙的食光》的黃明昊前來救場，因此便出現(xiàn)了黃明昊同時參與兩檔餐廳經(jīng)營節(jié)目的情況。
對于內容生產(chǎn)方而言，綜藝錄制并非晚會直播，固定嘉賓選取、臨時嘉賓替換的時間并非迫切到需要緊急“救場”的程度。在綜藝嘉賓選取過程中節(jié)目的定位、藝人的專業(yè)性、粉絲號召力、以往的綜藝表現(xiàn)、同行口碑、大眾認知、片酬、平臺利益等等因素往往都是經(jīng)過多方衡量，除了既定嘉賓，備選嘉賓方案不在少數(shù)。但對于邀請一位同時期參加了相似競品節(jié)目的藝人，節(jié)目組的考量尚無法得知，是偌大的市場當真找不出第二位備選嘉賓，還是敷衍湊數(shù)，亦或是某種利益掛鉤呢？
#p#分頁標題#e#對于藝人自身而言，盡管其參與什么節(jié)目往往由所屬公司決定，但短時期內集中曝光在相似的節(jié)目中，在多平臺多節(jié)目上演相同戲碼，無疑也是對自身觀眾緣的一種過度消耗。這種過度參與物極必反，對于藝人的長線發(fā)展而言很難產(chǎn)生實質增量。
因雨而生、因雨而死，垂直精品化成“拓荒”關鍵
如果說垂直類節(jié)目嘉賓的撞車只是當下市場中某類藝人資源匱乏的一角，那么大眾綜藝藝人勞模的涌現(xiàn)則從另一維度說明了當下綜藝市場的“藝人荒”。
在過去兩年的綜藝勞模評選中，總少不了劉維、楊迪、何炅、撒貝寧、沈夢辰等人，一直以來他們都能穩(wěn)坐綜藝舞臺C位，而綜藝節(jié)目對他們的青睞不僅是源于他們在綜藝舞臺上的出色拿捏與造梗能力，也是出于對整個市場新面孔綜藝咖難覓的無奈。
孟美岐出演《誅仙》、楊超越出演《長安諾》、陳立農出演《軒轅劍》，即便是剛剛通過綜藝打響熱度的新人，也都會迫切轉戰(zhàn)影視表演，能夠在綜藝領域長線發(fā)展的藝人十分罕見，因此綜藝藝人十分匱乏，每年的綜藝勞模也大多是從主持人中誕生。
綜藝藝人匱乏，使得綜藝嘉賓撞車實屬無奈之舉。尤其是在垂直品類節(jié)目盛行的當下，綜藝藝人荒被進一步放大，而要改變這一現(xiàn)狀，垂直精品類綜藝的出現(xiàn)也正是契機。
與娛樂真人秀不同，垂直品類節(jié)目嘉賓的一定門檻使得參與其中的藝人不再是沒演技、沒作品的代表，相反許多藝人在此類垂直精品節(jié)目中得到“正名”。如任素汐便是憑借在《幻樂之城》《我就是演員》中的出色表現(xiàn)，得到了更多人對其實力的認可。
結語
同題材綜藝嘉賓撞車，是當下綜藝市場“藝人荒”的一個縮影，而相比以往綜藝的大眾娛樂屬性，綜藝的日益垂直化、精品化更是將這種“藝人荒”進一步放大，專業(yè)藝人缺失成為綜藝發(fā)展過程中的一大瓶頸，而精品升級的綜藝也有望為豐富綜藝藝人帶來突破。
